Dhafer Youssefs Tour alleine in diesem Jahr spricht B\u00e4nde: Er ist beim Jazzfest in Budapest, bei Jazz \u00e0 Vienne, besucht das La D\u00e9fense Jazz Festival in Paris, spielt beim beim Montreal Jazz Festival, beim Festival Arabesques und nat\u00fcrlich bei fill in – International Jazz Festival Saar.<\/p>\n\n\n\n
Ich habe Dhafer Youssef erstmals mit seiner zweiten Platte \u00ab\u00a0Electric Sufi\u00a0\u00bb wahrgenommen. Als jemand mit t\u00fcrkischem Migrationshintergrund erkenne ich nat\u00fcrlich sofort das Instrument, dass Yousef spielt, auch wenn es in der t\u00fcrkischen Musik kaum vorkommt. Die arabische Oud ist eine Kurzhalslaute, die Saz (in der T\u00fcrkei h\u00e4ufig die mittellange Ba\u011flama) eine Langhalslaute.<\/p>\n\n\n\n
Auch wenn beide unterschiedlich klingen und auch anders gespielt werden, sind sie sich nicht un\u00e4hnlich. Die Oud klingt aber weicher und mit ihr l\u00e4sst sich auch besser improvisieren. W\u00e4hrend die Saz mit einem Plektrum gespielt wird, l\u00e4sst sich die Oud mit Plektrum und Fingern spielen, was das Spektrum der M\u00f6glichkeiten erweitert.<\/p>\n\n\n\n
Als \u00ab\u00a0Electric Sufi\u00a0\u00bb 2001 erschien, war ich gerade ein bisschen von der reinen Lehre des Jazz abgekommen und schaute mich stark in der Weltmusik um. Am liebsten dort, wo Jazz und Weltmusik sich \u00fcberschnitten, etwa Musiker wie Nguy\u00ean L\u00ea, Abdullah Ibrahim, nat\u00fcrlich der Buena Vista Social Club und viele afrikanischst\u00e4mmige Musiker , die unbek\u00fcmmert Jazz, Pop und Folkloristisches mischten. So musste man zwangsl\u00e4ufig irgendwann auch \u00fcber den Namen Dhafer Youssef stolpern. <\/p>\n\n\n\n
\u00ab\u00a0Electric Sufi\u00a0\u00bb war so anders als alles, was ich bisher kannte. Da war ein Musiker, der sich um Genre und musikalische Grenzen nicht scherte. Fr\u00f6hlich kombinierte Youssef die Oud mit elektronischen Kl\u00e4ngen des Synthesizers, Kontrabass, indischer Perkussion, europ\u00e4ischem und US-amerikanischem Jazz und kreierte etwas komplett Neues. Orientalische Sufi-Musik trifft auf Jazz, Rock, Elektro, Klassik und arabischer und indische Musik. Es entstand eine Musik, die den Zuh\u00f6rer wie auf einem Teppich davon tr\u00e4gt in moderne arabische St\u00e4dte, nach New York, nach Neu-Delhi, in die W\u00fcsten des Nahen Ostens und in die Medina von Tunis.<\/p>\n\n\n\n
Bei Youssef hatte man erstmals das Gef\u00fchl, es gibt so etwas wie einen arabischen Jazz und er war f\u00fcr dieses Genre tats\u00e4chlich ein \u00e4hnlicher Vorreiter wie Jan Garbarek Jahre zuvor f\u00fcr den nordischen Jazz. Mit dem Album \u00ab\u00a0Birds Requiem\u00a0\u00bb nimmt er die \u00e4therisch wabernden Sounds auf, f\u00fcr die Garbarek so bekannt wurde, und w\u00fcrzte sie mit einer Prise Orient. <\/p>\n\n\n\n
Youssef ist aber nicht nur ein au\u00dfergew\u00f6hnlicher Oud-Spieler, er nutzt seine mehrere Oktaven umfassende Stimme als Instrument und mischt in westliche Jazz-Kl\u00e4nge den typischen arabischen Gesang, den man sofort erkennt. Was sich wie Sprache anh\u00f6rt, ist meist nur ein Aneinanderreihen von Tonsilben, die ineinanderflie\u00dfen. Das hinterl\u00e4sst eine sehr ruhige, fast kontemplative Stimmung, die den Zuh\u00f6rer in eine Welt von Tausendundeiner Nacht entf\u00fchrt. Aber Youssef singt auch arabische Texte. <\/p>\n\n\n\n
Wenn man dem Tunesier eines nicht vorwerfen kann, dann dass er langweilig ist. In den letzten beiden Jahrzehnten bewies er, wie viel Kraft in ihm und seiner Musik steckt. Obwohl Youssef seinem einmal entwickelten Stil treu geblieben ist, hat er sich konsequent weiterentwickelt. <\/p>\n\n\n\n
Mit dem aktuellen Album \u00ab\u00a0Street of Minarets\u00a0\u00bb geht der Jazzmusiker den eingeschlagenen Weg weiter, integriert aber etwas st\u00e4rker einen westlichen Jazz-Sound. Das wird schon im titelgebenden \u00ab\u00a0Street of Minarets\u00a0\u00bb offensichtlich: Unter seinen arabischen Gesang legt Youssef einen modernen Jazzklangteppich. Auch in \u00ab\u00a0Funk Sharq\u00a0\u00bb, \u00ab\u00a0Sudra Funk\u00a0\u00bb oder \u00ab\u00a0Herbie’s Dance\u00a0\u00bb stehen die Jazzsounds gleichberechtigt neben Oud und arabischem Gesang.<\/p>\n\n\n\n
Warum das so ist, verr\u00e4t die Entstehungsgeschichte der Platte. Der in Frankreich lebende K\u00fcnstler lud mehrere Kollegen ein, mit ihm gemeinsam Musik zu machen. erst Mals feststand, wer dabei sein w\u00fcrde, komponierte Youssef. Herbie Hancock, Rakesh Chaurasia, Ambrose Akinmusire, Nguy\u00ean L\u00ea, Dave Holland, Adriano Tenorio und Vinnie Colaiuta sind mit dabei. Insbesondere Hancock, L\u00ea und Holland d\u00fcrften vielen etwas sagen, z\u00e4hlen sie doch schon lange zu den Weltstars des Jazz.<\/p>\n\n\n\n
Auch Chaurasia ist kein unbekannter. Der indische Fl\u00f6tist ist kein Jazzmusiker, geh\u00f6rt aber zu den ganz gro\u00dfen der indischen Musik. Der US-amerikanische Jazztrompeter Akinmusire schwingt sich gerade zu den Gro\u00dfen auf. Seine Alben werden vom Jazzmagazin Downbeat fast immer mit den selten vergebenen f\u00fcnf Sternen bewertet. Adriano Tenorio kenne zwar nur eingefleischte Jazzfans, die verehren den Schlagzeuger f\u00fcr seine Spielfreude und Improvisationskraft daf\u00fcr umso mehr. Seinen Schlagzeugkollegen Vinnie Colaiuta d\u00fcrften dann wieder viele kennen, weil er mit allen gro\u00dfen Musiker:innen auf der B\u00fchne stand: mit Leonhard Cohen und Frank Zappa, Herbie Hancock und Chick Corea, Sting und Billie Evans.<\/p>\n\n\n\n
Entstanden ist ein Album, das einfach nur Spa\u00df macht. Man merkt, dass die Musiker im Studio wirklich mit Lust und Laune gearbeitet haben. And\u00e4chtig lauscht man den sph\u00e4rischen Kl\u00e4ngen von \u00ab\u00a0Flying Derwish Outro\u00a0\u00bb, wippt bei \u00ab\u00a0Spinning Hermit\u00a0\u00bb mit und bekommt mit \u00ab\u00a0Bal D’\u00e2me\u00a0\u00bb feinsten Pianojazz von Hancock mit der Begleitung von Youssef an der Oud. Ein Dialog zweier gro\u00dfer Musiker. Ich freu’ mich. Der Abend mit Dhafer Youssef wird ein rauschendes Jazzfest werden!<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"
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